Fausto, Un Cuento del Demonio

Fausto , un cuento del demonio, fotos de Javier Flores

2011-08-04T13:55:00.000-07:00

Paso de Gato...

2011-04-11T22:24:00.000-07:00

Aquí les dejo nuestra nota en la revista PASO DE GATO...

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FAUSTO EN COLIMA.

2011-02-08T14:58:00.000-08:00

Teatro Hidalgo.
Colima.
Fotografías cortesía de Javier Flores.

Fotografías cortesía de Javier Flores.

Crítica de Alegría Martínez

2011-02-02T18:07:00.000-08:00

Fausto, un cuento del demonio

Una capa con forro púrpura envuelve la figura negra de quien representa el lado oscuro de las almas que emerge de una caja de madera con fachada gótica encima de un sencillo escenario; así es como empieza Fausto, un cuento del demonio, versión de la obra de Goethe hecha por Iván Olivares y Emmanuel Márquez para un solo actor (Márquez), también capaz de ser narrador, Mefisto y todos los demás personajes a un tiempo.

Margarita, Werther, Fausto, La Bruja y Valentín son personajes de trapo que en manos del actor hablan, reaccionan y se mueven como auténticos seres autónomos en miniatura; aquí no vemos a un artista manipulador de muñecos, sino a un creador que sabe dotar de alma a unos cuantos centímetros de tela con rostro y cabellos de estambre.

Márquez sólo se necesita a sí sobre el escenario; allí arriba arma su tinglado con la confianza de un prestidigitador de las emociones, los géneros y los tonos. Éste es un Fausto universal con sabor familiar, que sin pasarse de docto, aunque sí un poco irreverente, nos cuenta la primera parte de esta historia también llamada “la segunda biblia de los alemanes”.

Estructurada por Olivares y Márquez como un espectáculo para mayores de diez años, esta historia sobre el empeño de un alma a plazo fijo, que le llevó a Goethe más de sesenta años de trabajo, hurga en el Fausto vulnerable creado por el autor de Werther, un personaje sabio, ávido de vivir en propia piel todo lo que ha postergado, pero sobre todo un ser capaz de enfrentar al bien y al mal por la vía de la fe y las tentaciones.

El presente montaje respeta los puntos nodales por los que debe transcurrir la historia subrayando los significados de cada acción mediante objetos que en manos de los personajes títeres cobran mayor relevancia, como la Biblia, el pequeño frasco de veneno, una cabeza de bruja, un simple trapo encarnado con ojos de diablo para representar espíritus malignos o una diminuta reja con barrotes que aun sin muros laterales encierra irremediablemente a la derrotada Margarita.

Añadidas algunas reflexiones contemporáneas al tema, en un lenguaje coloquial que los espectadores agradecen, Fausto deja de ser un muñeco para ser representado por un voluntario del público elegido al azar, que seguirá sobre la marcha las indicaciones del orquestador fatídico.

Como si no tuviera ya suficientes elementos por controlar, Emmanuel Márquez también mueve los hilos invisibles de este actor espontaneo por más de veinte minutos, en los que según éste entienda y reaccione a la historia en la que se convierte en victimario es como puede darse un giro peligroso para el espectáculo.

Sin embargo, dadas las artes de este Mefistófeles abierto a toda posibilidad, el presente Fausto cumple con su destino y Margarita con el suyo, redimida por el amor, como lo defendió siempre Goethe, al momento en que Mefistófeles, dirigiéndose a su frágil cuerpo yerto pronuncia: “¡Está juzgada!”, y una voz desde lo alto agrega: “¡Está salvada!”.

En este montaje también entra en juego la apertura de quien observa, así como su autorización para entrar a la convención con la certeza de que su presencia ocupa un lugar en el espacio, en la mirada y los oídos del actor, en la posibilidad que tiene un muñeco de reaccionar, pero sobre todo en la invitación al equilibrio lúdico y franco entre nuestro Fausto, nuestro Mefisto y nuestra Margarita interiores.

Emmanuel Márquez sortea el abismo que le depara este reto escénico sin perder el control de sus muñecos ni abandonar jamás su alma. En la segunda parte del espectáculo creada al momento por el público, el actor y los niños, acostumbrados a un teatro complaciente en el que su participación no va más allá del sí o el no coral, los jóvenes espectadores se excitan ante la posibilidad de que sus respuestas o propuestas sean escuchadas realmente por el protagonista de la historia y esto, aunado a la presencia de un ser humano que ignora el papel que representa sobre el escenario, confluye en una efervescencia de comunicación que ofrece un espectáculo único.

Teatro inteligente, sensible, coherente, creativo y entrañable, donde el coro de ángeles que solicita Goethe jamás es echado en falta, es creado por esta compañía que hace posible ver sobre el escenario un concentrado de la obra en que la sabiduría y la desazón conducen a un hombre por caminos donde se mezclan símbolos y significados, acciones y consecuencias, creencias y especulaciones; tal como nos ocurre durante cada segundo que estamos vivos.

Crítica de Alegría Martínez

Milenio Diario, 28 de febrero de 2002

Fausto, un cuento del Demonio

2011-02-02T16:32:00.000-08:00

Créditos

2007-05-25T22:10:00.000-07:00

Adaptación: Iván Olivares

Mefistófeles, el Diablo y...
todos los demás personajes: Emmanuel Márquez

Actor Suplente y Coordinador de producción:Francisco Valdez

Fausto rejuvenecido como 40 años: Algún ambicioso capaz de vender su alma

Escenografía y títeres: Yuriria Almanza

Musicalización:Jorge Omar Cortés

Iluminación y Audio: Francisco Valdez

La Puesta en Escena

2007-05-25T22:06:00.001-07:00

Un escenario donde simples baúles y pequeñas fermas avejentadas construyen en la imaginación todos los recovecos de una pequeña ciudad alemana, en la que las tentaciones y debilidades de los seres humanos se entrecruzan en cada esquina con el andar del largo viaje de Fausto y su acompañante Mefistófeles.

Espectáculo para un sólo actor, muñecos, baúles, fermas y un espectador invitado a la escena.

Ahí el diablo, nos cuenta su versión de los hechos, manipulando los hilos de las debilidades y pasiones de los seres humanos, hechos a semejanza de su creador, a quienes el diablo metaforiza como muñecos que puede controlar.

En la mayoría de casos, el invitado es un padre de familia. Amplia interacción con el público asistente.

Mefistófeles, narrador, personaje, manipulador; creador de su propia versión de los personajes e interactor con todos ellos en un juego donde el engaño no se oculta a la atención de los espectadores, resultando también manejados por la seducción y representados en el escenario por un espectador elegido para encarnar Fausto rejuvenecido y cuyo reto es resistir las tentaciones del mal.

La selección musical es un abanico beethoveniano que completa el espíritu romántico de la obra original de Fausto; debido la contemporaneidad y misma nacionalidad del músico y el dramaturgo.

El Fausto I de Johann Wolfgang von Goethe, condensado en una versión completa de una hora y veinte minutos.

Necesidades Técnicas

2007-05-25T22:05:00.001-07:00

Escenario 5 mts. ancho, 5 mts. profundidad, 3. 5 mts altura

Recomendable un teatro pequeño con parrillas, mas no indispensable. Ideal para una sala de 100 a 150 espectadores, aunque se ha presentado en teatros grandes.

Audio: Sistema de audio para reproducción de CD

Sistema de amplificación en el escenario y la sala de espectadores En caso de un espacio al aire libre o muy amplio: Dos microfónos inalámbrico para el actor y el espectador invitado

Comunicación interna: Entre la cabina de audio e iluminación con el área de tramoya

Iluminación mínima: 15 leekos, Consola de 24 canales, 10 pares

Técnicos: 2 tramoyistas

1 técnico de audio

1 técnico de iluminación para manejo de consola

Técnicos de iluminación necesarios para el montaje

Tiempo de montaje: 3 horas

Tiempo de desmontaje: 1 hora y media

Idioma: Español, es posible preparar otros con anticipación.

Catering: Para tres personas, durante las presentaciones

Sinopsis

2007-05-25T22:04:00.001-07:00

El Altísimo, molesto con Fausto por sus deseos de saber todos los secretos de la creación y el de igualarse a él, apuesta con Mefistófeles, el Diablo, a provocar que Fausto caiga en la tentación y el pecado. Fausto vende su alma a Mefistófeles, a cambio de viajar por remotos lugares y conocer todo lo que no ha podido a sus más de 60 años; con la intención de revelar los secretos y misterios de todas las cosas. En el camino, Mefistófeles lo rejuvenece y Fausto se enamora de una linda jovencita llamada Margarita. La misión de Mefistófeles es fácil aunque no está seguro de lograrlo. Este hombre, al igual que todos los hombres, se enamora, desea saber más, conocerlo todo; la diferencia es que su ambición es tan grande, que arrastra a la desgracia la vida de Margarita. Finalmente, Margarita es la depositaria de los errores de Fausto y del resultado de la apuesta entre el Altísimo y Mefistófeles.

Versión condensada de Fausto I, de Johan Wolfgang Von Goethe. Un solo actor, Mefistófeles, manipula los hilos de todos los personajes de esta historia. El actor es narrador, personaje, manipulador; así como creador e interactor de todas las almas que en él materializa en escena.

Con más de 900 representaciones, “Fausto, un cuento del demonio”, se ha presentado en Festivales Internacionales en España, Venezuela, Argentina, Colombia, y diversos estados de la República.

Imágenes

2007-05-24T19:53:00.001-07:00